{"id":185417,"date":"2023-10-09T09:22:14","date_gmt":"2023-10-09T09:22:14","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/?post_type=blog&p=185417"},"modified":"2023-10-24T09:59:39","modified_gmt":"2023-10-24T09:59:39","slug":"ciencias-y-fantaciencias-viscerales-entrevista-a-janet-novas-por-roberto-fratini","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/es\/blog\/ciencias-y-fantaciencias-viscerales-entrevista-a-janet-novas-por-roberto-fratini\/","title":{"rendered":"‘Ciencias y fantaciencias viscerales’ (entrevista a Janet Nov\u00e1s), por Roberto Fratini"},"content":{"rendered":"\n
\n

Hay que curvarse mucho rato hacia la tierra para inventar<\/em><\/p>\n\n\n\n

estas constelaciones, estos estrellamientos que nos sobresaltan.<\/em><\/p>\n(Georges Didi-Huberman)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

RF: Eres una artista conocida, y reconocida, sobre todo en fuerza de algunos solos memorables (como Cara Pintada <\/em>de 2011, Who Will Save Me Today? <\/em>de 2013; Si pudiera hablar de esto no har\u00eda esto<\/em> de 2016, o el m\u00e1s reciente Where is Janet?<\/em>). Proto S\/N (1806)<\/em>, en cambio, es un proyecto grupal, muy claramente animado por cierta voluntad de expansi\u00f3n, o de diseminaci\u00f3n. Su primera explosi\u00f3n data de 2022, y ya tiene unas cuantas millas de recorrido astron\u00f3mico. \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 evolucionando, y en qu\u00e9 direcci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: De alguna manera, el pr\u00f3logo de Proto es Where is Janet?<\/em>, donde se hace manifiesta por primera vez mi voluntad de desplazamiento: voluntad de salir del lugar tan introspectivo en el que hab\u00eda estado trabajando, ponerme a compartir la pr\u00e1ctica que vengo haciendo, y ver c\u00f3mo trasladar a otros cuerpos las herramientas que suelo utilizar. Me apetec\u00eda llevar este gesto de diseminaci\u00f3n a una obra: ver la potencialidad que los cuerpos de las int\u00e9rpretes pod\u00edan expresar al agarrar las herramientas con las que trabajo. En mi trabajo tan solitario he llegado con el cuerpo a lugares muy poderosos, y necesitaba comprobar si con los mismos recursos, otros cuerpos lograr\u00edan acceder a los lugares que m\u00e1s me interesan, y que finalmente son lugares de empoderamiento del cuerpo. Llegu\u00e9 a Proto<\/em> con la idea simple de llevar mi pr\u00e1ctica de clase al escenario. Pero fue naciendo una ficci\u00f3n: en Proto<\/em> precisamente la ficci\u00f3n, viniendo de Where is Janet <\/em>– donde todav\u00eda trabajaba en primera persona -, me ha ayudado a distanciarme a\u00fan m\u00e1s; a tocar todas las herramientas acostumbradas con menos miedo, incluso con menos responsabilidad. Me ha permitido jugar desde un lugar m\u00e1s ligero.<\/p>\n\n\n\n

RF: Where is Janet? <\/em>daba la sensaci\u00f3n de que hubieras decidido sumirte en un lugar curioso, de tratamiento \u201cpaisaj\u00edstico\u201d del cuerpo, convirti\u00e9ndolo en soporte de proyecci\u00f3n, entreg\u00e1ndolo a mil modos de invisibilidad o desaparici\u00f3n. Tal vez ese gesto de neutralizaci\u00f3n y concentraci\u00f3n fuera el preludio a la explosi\u00f3n de Proto<\/em>. Considero la Supernova (el S\/N del t\u00edtulo) una met\u00e1fora bastante acertada de tu manera de trabajar: cosmol\u00f3gicamente la supernova es el producto de la concentraci\u00f3n o condensaci\u00f3n de una materia estelar que est\u00e1 terminando su ciclo vital; a ra\u00edz de esta involuci\u00f3n de la estrella, se produce de forma s\u00fabita una explosi\u00f3n de dimensiones tit\u00e1nicas; una enorme dispersi\u00f3n o panspermia<\/em> de materia, gases, corp\u00fasculos, mol\u00e9culas. De paso, nuestros cuerpos est\u00e1n hechos del polvo de explosiones parecidas. Puede que concentrar, condensar y dispersar hayan sido las operaciones fundamentales de tu aventura po\u00e9tica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Me est\u00e1 pasando algo muy curioso, que tiene que ver con la extra\u00f1a forma de coherencia o sincronismo que me he permitido. La idea de Supernova viene de mi apellido y de todos los aspectos cosmol\u00f3gicos que has mencionado. Todo esto se ha conjugado, y todo ha pasado a la vez, como lo de la pel\u00edcula, O Corno<\/em> [Jajone Camborda, 2023]. Siempre me ha interesado observar que un cuerpo no es s\u00f3lo un cuerpo, sino que se convierte en algo muy colectivo. Mi pieza y la pel\u00edcula que protagonizo se est\u00e1n atravesando mucho. Obviamente la pel\u00edcula, ya s\u00f3lo por una cuesti\u00f3n de medios, es mucho m\u00e1s \u201cexpansiva\u201d. Pero a veces los artistas nos anticipamos a las cosas. Y aqu\u00ed ocurre algo como un sortilegio de meiga <\/em>gallega: estoy muy abrumada por todo lo que ocurre a ra\u00edz de la pel\u00edcula, pero lo que ocurre tiene que ver tambi\u00e9n con la obra, con Proto<\/em>, con la necesidad, que me est\u00e1 gritando desde hace much\u00edsimo tiempo, de expandirme. Ahora tambi\u00e9n ahora mi discurso se expande y me voy un poco por las ramas\u2026. El proceso de Proto<\/em> se est\u00e1 construyendo: lleva los mismos tiempos que siempre me he obstinado en respetar. Son tiempos lentos, y es una obra que se va cociendo poquito a poco. Creo que hay un material muy potente, pero es cierto que me est\u00e1 costando colocarme fuera y, desde fuera, dirigirla \u2013 y dirigirme \u2013. Asum\u00ed el riesgo. Mis obras siempre vienen de lugares muy introspectivos. El actual ejercicio no est\u00e1 siendo f\u00e1cil, pero est\u00e1 siendo rico. Viendo los resultados, noto que el camino que la pieza est\u00e1 tomando es el que yo deseo, y que los cuerpos de las int\u00e9rpretes tienen mucha fuerza. Ellas mismas me dicen que el trabajo es muy complejo y muy fr\u00e1gil. Me hago cargo. No se trata solo de \u201cponernos ah\u00ed\u201d y hacer. Lo enlazo a O corno<\/em>, que es algo que ahora mismo tengo muy presente: me est\u00e1 dando muchos indicios sobre mi trabajo coreogr\u00e1fico escuchar a la gente decirme que en la pel\u00edcula no hablo, pero hay una finura muy fuerte en mis gestos, en mis silencios. Y aunque es verdad que nunca he hecho una pel\u00edcula con anterioridad, llevo trabajando 20 y pico a\u00f1os en esto:\u00a0 en la esencia, en la exigencia de volver a la esencia del cuerpo. De esta misma exigencia surge tambi\u00e9n Proto<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

RF: Es sintom\u00e1tico que digas que en la peli hablas muy poco, y que tu elocuencia pasa por el cuerpo. Otro de tus ejes de trabajo es la apuesta constante por la anti-discursividad. Queda incluso reflejada en el t\u00edtulo que has elegido para tu pieza: S\/N \u2013 la sigla de SuperNova – o \u201csin nombre\u201d \u2013 seguido por una simple numeraci\u00f3n astron\u00f3mica, porque a la hora de catalogar nuevos cuerpos o fen\u00f3menos celestes, la astrof\u00edsica se decanta por el anonimato de los n\u00fameros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: No es casual que otra pieza m\u00eda se llamara Si pudiera hablar de esto no har\u00eda esto<\/em>. Pongo mucho en valor el discurso del cuerpo, y evidentemente la palabra me encanta. Pero siento una necesidad de equilibrio y de compensaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

RF: Si es por eso, tu imagen es portada de la edici\u00f3n italiana de Lectura F\u00e1cil<\/em> de Cristina Morales (que, por cierto, es muy admiradora tuya). Creo que en tu trabajo sea esencial sustraerse en todo momento a las \u201clecturas f\u00e1ciles\u201d que discapacitan la elocuencia del cuerpo. Y que sabes evocar un cuerpo de mil capas y mil haces, muchos de ellos intraducibles o indecibles.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Algo que me est\u00e1 pasando en la pel\u00edcula y que me alegra mucho es que la gente, vi\u00e9ndola, est\u00e1 volviendo al cuerpo, est\u00e1 asumiendo que el cuerpo cuenta. Esto de reflejo pone en valor el trabajo de la danza, y la danza como trabajo: no hay que ser finos, hay que tener mucha paciencia, y a veces los ritmos de la creaci\u00f3n no te lo permiten. Soy muy sincera: todav\u00eda siento que la obra no est\u00e1 cerrada. Pero es bonito apostar por \u00e9l, porque es un trabajo de calidad, y posicionarnos francamente sabiendo que los trabajos son lentos y que en la mayor\u00eda de los casos no tenemos los apoyos suficientes para lidiar con esta lentitud. Yo seguir\u00eda ensayando un mes entero, pero no dispongo del dinero suficiente para hacerlo. Es una realidad con la que me encuentro cada d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

RF: De tus solos pasados me he llevado una fuerte sensaci\u00f3n de vibraci\u00f3n de la presencia, que tambi\u00e9n confirma la apuesta antidiscursiva que dec\u00edamos. Tienes t\u00e9cnicas \u00edntimas y herramientas cin\u00e9ticas, energ\u00e9ticas para \u201cemborracharte\u201d de ti misma. Ciertas piezas son algo as\u00ed como rituales auto-cham\u00e1nicos. Y tu relaci\u00f3n con el mundo pl\u00e1stico y el universo de objetos que te rodea va en la misma direcci\u00f3n: es una \u201cf\u00e1bula del lugar\u201d. Te comparto un recuerdo: la primera vez que te vi actuar fue en el MOV-s Galicia de 2008, en un solo de 2007, Marieta<\/em>, donde desplazabas todo el tiempo el metro cuadrado de tabla en el que bailabas. Ya por entonces eras el tipo de artista que hace propio el espacio y se lo lleva a cuestas. Te he visto a menudo, en tus piezas, cargar con este \u201cpeso del espacio\u201d (como en el final de Feelings<\/em>, donde te acuestas con un altavoz encima): lo llevas a tu cuerpo y lo haces irradiarse, estrellarse como una Supernova.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: M\u00e1s que emborracharme de m\u00ed, intento emborracharme de la esencia de lo que tiene un cuerpo. Siempre digo a mis int\u00e9rpretes que lo que permite entrar en los lugares poderosos del cuerpo es permitir que desaparezca esta identidad tan monol\u00edtica. De all\u00ed surge Where is Janet<\/em>?: Janet desaparece para permitirme acceder a la fuente real del cuerpo, a lo poderoso que tiene m\u00e1s all\u00e1 de mi nombre. Cuando entro en escena, Janet se va. Lo que aparece es la potencia del cuerpo: si Janet estuviese, limitar\u00eda esa potencia.<\/p>\n\n\n\n

RF: Has trabajado con Lipi Hern\u00e1ndez, y has bailado en Data <\/em>(2018) y en El canto de los caballos <\/em>(2014). Ser\u00eda interesante saber en qu\u00e9 medida el trabajo con la metodolog\u00eda Data ha podido repercutir en tu po\u00e9tica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Lipi me hado mucha consciencia de la necesidad de m\u00e9todo, que uso mucho en mis clases. Soy hiperca\u00f3tica y explosiva; voy de un lado para otro, dando mil vueltas. Lipi tiene estructura: me ha dado formas para ubicar mejor todo el contenido que aporto: estructuras, bases y cimientos sobre los que empec\u00e9 a colocar todo mi trabajo. Lipi es muy limpia, tiene una mirada muy penetrante, te \u201cconoce\u201d. Le dio estructura, le dio relojer\u00eda a la bomba que llevaba dentro.<\/p>\n\n\n\n

RF: Siguiendo en el tema de los amigos comunes, descubr\u00ed que un c\u00f3mplice fiel de tu trabajo es Ricardo Santana (con el que tuve el honor de compartir una boutade en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, y tambi\u00e9n la aventura de Black Noise<\/em> de Vicente Colomar \u2013 un proyecto por el que t\u00fa tambi\u00e9n transitaste -) \u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Ricardo es como un hermano. Me conoce desde que empec\u00e9 a bailar. Le conoc\u00ed cuando empec\u00e9 a trabajar en Provisional Danza, donde entramos pr\u00e1cticamente juntos, y fue quien m\u00e1s me hizo explotar la cabeza: me hac\u00eda ir a lugares muy inc\u00f3modos. Pese a no tener una formaci\u00f3n acad\u00e9mica completa, yo s\u00ed ven\u00eda de un a\u00f1o de Conservatorio y de escuela, que me hab\u00eda dado una base t\u00e9cnica tanto en t\u00e9rminos pr\u00e1cticos como en t\u00e9rminos de ideas sobre danza. Ricardo ven\u00eda de la SNDO. Ten\u00eda much\u00edsimo recorrido y en todas las conversaciones con \u00e9l \u2013 aparte de que nos hici\u00e9ramos muy amigos \u2013 me explotaba la cabeza; me llevaba a lugares que no entend\u00eda, pero me reverberaban. Me quedaba pensando, y volv\u00eda a confrontarme con \u00e9l sobre los libros que me aconsejaba o las performances que me recomendaba. Fue alimentando mi curiosidad. En un momento dado me met\u00ed en un estudio prestado por Carmen Werner, a mirar de entender por qu\u00e9 me dedicaba a esto (todo hab\u00eda sido muy r\u00e1pido – empec\u00e9 a bailar sin siquiera saber si quer\u00eda que el baile se convirtiera en mi profesi\u00f3n -). En el estudio me puse a reflexionar sobre qu\u00e9 cosas me gustaban o me emocionaban, y un d\u00eda ense\u00f1\u00e9 los materiales a Ricardo, que me digo que ten\u00eda entre manos algo maravilloso y se ofreci\u00f3 de acompa\u00f1arme. Empez\u00f3 a nivel dramat\u00fargico a hacer unas lecturas conmigo muy bonitas, porque se sal\u00edan mucho del lugar en el que estaba colocada, pero al mismo tiempo se ve\u00edan muy conectadas con lo que estaba haciendo. Ricardo ve\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de lo que yo cre\u00eda tener. Por ejemplo, fue de los primeros en darse cuenta de mi manera ritual de relacionarme con los objetos o la luz. A ra\u00edz de eso empec\u00e9 a llamarlo todo el rato para que viniera a ayudarme a seguir profundizando en lo que hac\u00eda, a nombrarlo, o a dejarme zarandear por sus preguntas. Todo esto me hac\u00eda desplazarme y comprender cuales eran mis intereses como artista.<\/p>\n\n\n\n

RF: En tu caso ubicarse m\u00e1s ac\u00e1 del discurso (o m\u00e1s all\u00e1) significa tambi\u00e9n hacer un trabajo vocal muy refinado y articulado. Es un trabajo que en algunos aspectos me ha recordado la po\u00e9tica fonatoria, entre otros, de Jo<\/strong>\u00e3o Lima con su uso antisem\u00e1ntico y antisint\u00e1ctico de la voz. \u00bfC\u00f3mo ha funcionado esto en Proto<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: La voz fue apareciendo poco a poco de un lugar muy instintivo. Al final, para m\u00ed, era como una deflagraci\u00f3n, un lanzamiento m\u00e1s, una \u201cproyecci\u00f3n\u201d: me permit\u00eda tocar lo invisible. La voz me consiente romper y expandir el cuerpo. La voz es donde se est\u00e1n colocando las emociones. Cuando se liberan todas estas vibraciones se abre un canal de conexi\u00f3n, de coherencia del cuerpo consigo mismo. En Proto<\/em> se ha convertido en una de las apuestas m\u00e1s esenciales. Estoy potenciando las voces con una serie de efectos que construyen el movimiento, que a su vez construye la voz. El resultado de esta realimentaci\u00f3n es que van apareciendo criaturas: criaturas extra\u00f1as y salvajes, que recuerdan o muestran algo esencial sobre el cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

RF: Cualquier solo de danza es, en el fondo, un ensayo (a veces un tratado) sobre subjetividad. La originalidad de tu planteamiento est\u00e1, creo, en obtener este efecto de subjetividad tratando al cuerpo como una especie de objeto, con actos de autohipnosis (por ejemplo, a trav\u00e9s de los mantras) y de endorcismo: el cuerpo deviene el objeto vibracional que se deja habitar o poseer por el espacio, por las materias, por el mundo, por las emociones. Hablas infinitamente de tu propia vida, pero lo haces convirti\u00e9ndote, como has dicho, en criatura: metamorfose\u00e1ndote, o transfigur\u00e1ndote. Recuerdo siempre – hablando de efectos vocales y de la voz como efecto – tu uso de las polifon\u00edas ortodoxas de Rachmaninoff en Feelings<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: En algunos de los ejercicios que hago en clase insisto mucho en la idea de que el cuerpo tenga el mismo valor que todo lo dem\u00e1s. Creo que el cuerpo se encuentra a s\u00ed mismo s\u00f3lo cuando asume como presencia real todo lo que le rodea. S\u00f3lo entra en escena para darle presencia al espacio y al tiempo. Cuando te ocupas (y no te preocupas) de dar presencia a todo lo que te rodea es cuando cobra sentido el cuerpo, que existe para estar en el mundo, no para ponerse encima de \u00e9l. Tiene que ver con el poder de colocarnos en el universo, de asumir nuestro lugar.<\/p>\n\n\n\n

RF: De O Corno<\/em> ya se est\u00e1 hablando (y se hablar\u00e1) mucho. Es electrizante verte protagonizar una pel\u00edcula que adem\u00e1s habla precisamente del cuerpo, de las negaciones o cancelaciones que ha sufrido, de las reivindicaciones que lo conciernen.<\/strong>  \u00bfQu\u00e9 te has llevado de toda tu trayectoria coreogr\u00e1fica e interpretativa al trabajo de actriz cinematogr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Constru\u00ed mi personaje, Mar\u00eda, a partir de las herramientas que tengo. Al principio, cuando me lo propusieron, me tir\u00e9 a ver tutoriales de Youtube sobre c\u00f3mo ser actriz\u2026. Despu\u00e9s, hablando con la directora, entend\u00ed que me hab\u00eda llamado a m\u00ed porque simplemente quer\u00eda lo que yo ten\u00eda. Tir\u00e9 de mis herramientas y de su direcci\u00f3n: de lo que estaba buscando en el personaje, que a su vez tiene mucho de Janet. Lo que la pel\u00edcula me est\u00e1 devolviendo es que me est\u00e1 reafirmando en el poder y la necesidad de volver al cuerpo como esencia, como origen. Y me doy cuenta de que es algo que vengo trabajando hace muchos a\u00f1os. De la gente estoy recibiendo cosas muy bonitas: creo que estoy teniendo la capacidad de hacerles recordar algo muy humano y muy latente que se est\u00e1 soslayando y olvidando. Creo que Proto<\/em> va de eso: es una ficci\u00f3n venida como de otro planeta; unos Blade Runners que han venido a instalarse aqu\u00ed porque los humanos, no sabiendo qu\u00e9 hacer con todo esto, nos hemos pirado, incapaces ya de lidiar con este estado de cosas; vienen a recordarnos la maravilla que es el cuerpo, c\u00f3mo lo hemos subestimado y dejado de lado. A m\u00ed \u00faltimamente me llora el cuerpo. Me llora porque siento que ha habido un descuido, una p\u00e9rdida de conexi\u00f3n (tanto en lo personal como en lo que veo a mi alrededor). Proto<\/em> es eso, y eso me he llevado al personaje de Mar\u00eda en O corno<\/em>, porque Mar\u00eda est\u00e1 muy \u201cconectada\u201d: es una mujer de campo, que me recuerda las mujeres que yo conoc\u00ed, muy ancladas en la tierra y muy cercanas de la naturaleza, acostumbradas a sostenerse en la tierra y entre ellas, contra las adversidades que puedan venir. Todo eso, en lo que he cre\u00eddo y que he practicado, de repente se halla en el personaje de cine que me llaman a interpretar. Todo es un poco c\u00f3smico, y es una locura. No paro de preguntarme qu\u00e9 he hecho para que los astros se alinearan de esta manera. Con el tiempo me gustar\u00eda analizarlo, porque est\u00e1 siendo algo muy fuerte. Tambi\u00e9n esto es una Supernova: una conflagraci\u00f3n de la pel\u00edcula y de la pieza y de mil cosas, que aparece despu\u00e9s de muchos a\u00f1os dif\u00edciles, donde me he cuestionado si dejarlo todo. Se ve que algo he estado haciendo bien y ese algo se est\u00e1 desvelando.<\/p>\n\n\n\n

RF: Creo que tu po\u00e9tica (y es algo que explica tu sinton\u00eda con quienes han cruzado tu camino, como Lipi, Ricardo, Vicente) nos recuerda que el cuerpo, cargado o sobrecargado de mil discursos, misiones, mandatos ideol\u00f3gicos, no deja de ser esencialmente m\u00e1gico: un resonante de mundos. Nos recuerda que esta capacidad de resonancia es la principal ocasi\u00f3n otorgada por el hecho de tener, o de ser, una carne que enmudece aqu\u00ed abajo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Creo que en mi momento actual hay algo que me viene de muy atr\u00e1s y que no me pertenece. Dir\u00eda que es un tema de justicia. Vengo de una zona y de una gente que ha sido muy castigada, por el hecho de no tener acceso a la educaci\u00f3n, a poder expresarse. Mi madre siempre me dice \u201cEs que gritas mucho en tus piezas\u201d. La cosa es que sale una rabia interna que atraviesa mi cuerpo, pero viene de otros cuerpos; la reivindicaci\u00f3n de un conocimiento muy antiguo y poderoso, de una sabidur\u00eda que ha sufrido fuertes limitaciones de orden pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

RF: Me haces recordar que mujeres sabias<\/em> (sage-femmes<\/em> en franc\u00e9s) eran por definici\u00f3n las comadronas, las que deten\u00edan los saberes viscerales y naturales relacionados con el embarazo, el parto y el aborto, y que en contextos rurales compart\u00edan estos saberes con las otras mujeres de la comunidad. Mar\u00eda, tu personaje en O Corno<\/em>, es una de estas sabias<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

JN: Proto<\/em> es as\u00ed. Nace de la necesidad de crear un lugar donde los cuerpos puedan habitar, existir y coexistir sin esfuerzo.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Fratini<\/p>\n\n\n\n

JANET NOV\u00c1S presenta ‘PROTO (SN1806)’, el 26 i 27 d’octubre de 2023, al Mercat de les Flors<\/a><\/mark><\/p>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges DIDI-HUBERMAN, L\u2019\u00e9toilement. Conversation avec Hanta\u00ef<\/em>, Les Editions de Minuit, 1998.<\/p>\n\n\n\n

Inmaculada DOM\u00cdNGUEZ, Supernova. La muerte de las estrellas<\/em>, RBA Libros, 2019.<\/p>\n\n\n\n

F\u00e9lix GUATTARI, Caosmosis<\/em>, Ediciones Manantial, 1999.<\/p>\n\n\n\n

Adriano PROSPERI, Dare l\u2019anima<\/em>, Einaudi, 2015.<\/p>\n\n\n\n

Links v\u00eddeo:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n