{"id":176914,"date":"2014-12-26T22:58:06","date_gmt":"2014-12-26T22:58:06","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/blog\/puede-el-flamenco-ser-una-danza-moderna-per-pedro-g-romero\/"},"modified":"2014-12-26T22:58:06","modified_gmt":"2014-12-26T22:58:06","slug":"puede-el-flamenco-ser-una-danza-moderna-per-pedro-g-romero","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/es\/blog\/puede-el-flamenco-ser-una-danza-moderna-per-pedro-g-romero\/","title":{"rendered":"‘\u00bfPuede el flamenco ser una danza moderna?’, per Pedro G. Romero"},"content":{"rendered":"
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Transcripci\u00f3 de la confer\u00e8ncia\u00a0realizada per Pedro G. Romero, artista i aficionao<\/em> flamenco, en el marc de la primera edici\u00f3 de Performances de la mirada<\/em>, taller d\u2019espectadors del Mercat de les Flors (temporada 2013-14). La confer\u00e8ncia va tenir lloc una estona abans d\u2019assistir a l\u2019espectacle Le \u00c7a \/ El Ello<\/em> de Sonia S\u00e1nchez, una bailaora i core\u00f2grafa que en les seves peces ha explorat el di\u00e0leg entre la tradici\u00f3 i la contemporane\u00eftat en el flamenc.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00abSi observamos con atenci\u00f3n los dibujos que el escultor <\/em>noucentista Josep Clar\u00e0 realiz\u00f3 en 1927 de Isadora Duncan y Antonia Merc\u00e9 (La Argentina), podremos darnos cuenta de las afinidades y diferencias entre ambos. Las dos figuras invocan mundos anacr\u00f3nicos: la mitolog\u00eda de la antigua Grecia o el no menos fabuloso mundo del flamenco. Es desde ese anacronismo que las dos mujeres inician la modernidad. Empezar \u201cdesde m\u00e1s atr\u00e1s\u201d es, tambi\u00e9n, una cualidad que reclaman para poder \u201capartarse\u201d, en un mundo de pr\u00e1cticas art\u00edsticas dominado por hombres. La cuesti\u00f3n es que, con el mismo impulso y contempor\u00e1neamente, en la Duncan comienza un viaje hacia delante que se rubrica hoy como danza moderna, mientras que en La Argentina empieza a descubrirse y escarbarse toda una tradici\u00f3n ancestral, un viaje hacia tiempos cada vez m\u00e1s remotos. En los dos trayectos hay la misma innovaci\u00f3n, la misma invenci\u00f3n, el mismo riesgo. Vanguardia y tradici\u00f3n. Lo nuevo y lo viejo. Modernidad y modernismo. \u00bfC\u00f3mo podemos nosotros leer, entonces, relatos hist\u00f3ricos tan distintos?<\/em>\u00bb<\/p>\n

\"I<\/a>

Isadora Duncan, de Josep Clar\u00e0 (1927, MNAC)<\/p><\/div>\n

\"La<\/a>

La Argentina, de Josep Clar\u00e0 (1927, MNAC)<\/p><\/div>\n

Pedro G. Romero<\/p>\n

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Descarrega la confer\u00e8ncia sencera en PDF<\/a><\/strong><\/p>\n

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Pedro G. Romero<\/strong>\u00a0(Aracena, Huelva, 1964), artista i aficionao flamenco, escultor, pintor, perfor- mer, autor teatral, guionista, cr\u00edtic d\u2019art, assagista i expert en flamenc. Llicenciat en Belles Arts\u00a0a Sevilla, ciutat on viu i treballa. El tema central del seu treball \u00e9s la reflexi\u00f3 i la recerca sobre la imatge com a punt de resist\u00e8ncia davant del temps, ja sigui hist\u00f2ric, biol\u00f2gic, psicol\u00f2gic o verbal.\u00a0En els seus treballs es constata una preocupaci\u00f3 constant per la desaparici\u00f3 de l\u2019autoria. Es podria dir que aquestes imatges i aquests escrits semblen signes que no s\u00f3n humans. El 1986 fa la seva primera exposici\u00f3 individual i el 1988 exposa Magatzem d\u2019idees a la Sala Montcada de la Fundaci\u00f3 \u201cla Caixa\u201d, a Barcelona. Entre el 1988 i el 1992 mostra a la Galer\u00eda F\u00facares de Madrid exposicions com R.A.R.O. i Un mundo raro. Va projectar La secci\u00f3n \u00e1urea, t\u00edtol de l\u2019exposici\u00f3 del 1989 a la Fundaci\u00f3n Luis Cernuda de Sevilla. Des del 1987 comen\u00e7a a exposar les seves s\u00e8ries sobre la bomba at\u00f2mica, com El tiempo de la bomba (sala d\u2019Unicaja, M\u00e0laga, 1993) o El saco de la risa (Galer\u00eda Tom\u00e1s March, Val\u00e8ncia, 1995) o El fandango de la bomba (Diputaci\u00f3n de Huelva, 1996). Tamb\u00e9 fa exposicions indi- viduals en ciutats com Barcelona, Nova York o Mil\u00e0 i pa\u00efsos com el Brasil o Alemanya. Des de l\u2019any 2000 treballa en els projectes de l\u2019Archivo F. X. i M\u00e1quina P. H., en qu\u00e8 t\u00e9 com a material de treball, respectivament, la iconocl\u00e0stia i el flamenc. La seva obra est\u00e0 en col\u00b7leccions com les del MACBA, la Fundaci\u00f3 \u201cla Caixa\u201d, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, el Museo de Bellas Artes d\u2019\u00c0laba, la Diputaci\u00f3n de Granada i el Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo.<\/p>\n

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Edici\u00f3: Agost Produccions<\/strong><\/a> i Mercat de les Flors<\/strong><\/p>\n

Amb el suport de:<\/p>\n

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Aquesta confer\u00e8ncia de Pedro G. Romero va precedir l\u2019espectacle ‘Le \u00c7a\/El Ello’ de Sonia S\u00e1nchez, una bailaora i core\u00f2grafa que ha explorat el di\u00e0leg entre la tradici\u00f3 i la contemporane\u00eftat en el flamenc.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":176491,"template":"","categoria":[6575],"etiqueta_blog":[6576,6565,6490,6537,6609,6620,6503,6635,6636,6637,6638,6587],"class_list":["post-176914","blog","type-blog","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categoria-taller-despectadors","etiqueta_blog-espectadorsinquiets","etiqueta_blog-coreografia","etiqueta_blog-dansa","etiqueta_blog-dansa-contemporania","etiqueta_blog-danza-contemporanea","etiqueta_blog-espectadors","etiqueta_blog-flamenco","etiqueta_blog-isadora-duncan","etiqueta_blog-la-argentina","etiqueta_blog-pedro-g-romero","etiqueta_blog-sonia-sanchez","etiqueta_blog-taller-despectadors"],"acf":[],"yoast_head":"\n'\u00bfPuede el flamenco ser una danza moderna?', per Pedro G. 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