{"id":117004,"date":"2016-12-30T13:20:49","date_gmt":"2016-12-30T13:20:49","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/blog\/?p=1041"},"modified":"2023-06-15T09:45:41","modified_gmt":"2023-06-15T09:45:41","slug":"dejemos-hablar-al-viento-por-victor-molina-version-dedicada-a-los-adultos","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/es\/blog\/dejemos-hablar-al-viento-por-victor-molina-version-dedicada-a-los-adultos\/","title":{"rendered":"&#8216;Dejemos hablar al viento&#8217;, por V\u00edctor Molina (versi\u00f3n dedicada a los adultos)"},"content":{"rendered":"<p>Pierre Boulez dec\u00eda que la m\u00fasica moderna se hab\u00eda despertado con <em>L&#8217;Apr\u00e8s-midi d&#8217;un Faune<\/em>. Pero lo mismo podr\u00eda decirse de la danza moderna y la contempor\u00e1nea. Tambi\u00e9n ellas se despertaron con el sue\u00f1o de ese Fauno encarnado por Nijinski, que dorm\u00eda entre Ninfas arropado por la m\u00fasica de Debussy. La danza moderna despert\u00f3 de manera escandalosa. Suscit\u00f3 tal alboroto la coreograf\u00eda de Nijinsky por su sue\u00f1o poblado de Ninfas que Serge Lifar, unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, transform\u00f3 esa coreograf\u00eda en una enso\u00f1aci\u00f3n pl\u00e1stica donde las Ninfas estaban ausentes. Y no fue sino L\u00e9onide Massine quien resucitar\u00eda con \u00e9xito su versi\u00f3n original en 1976 en La \u00d3pera de Par\u00eds.<\/p>\n<p>La ingeniosa versi\u00f3n que hoy nos presenta Phia M\u00e9nard con el afilado t\u00edtulo de <em>L&#8217;apr\u00e8s-midi d&#8217;un foehn <\/em>[\u00abfoehn\u00bb es un tipo peculiar de viento ascendente]<em>, <\/em>se sit\u00faa en el centro que articula el poema de Mallarm\u00e9, la m\u00fasica de Debussy y la coreograf\u00eda de Nijinski: un tipo de quietud inestable, un centro inm\u00f3vil de donde nace el movimiento.<\/p>\n<p>Del poema dram\u00e1tico de Mallarm\u00e9 (1865-1875) a su edici\u00f3n ilustrada por Manet (1876), pasando por el preludio musical de Debussy (1894) y de una escultura en madera que le dedic\u00f3 Gauguin (1893), hasta llegar a la coreograf\u00eda de Nijinski (1912), <em>L&#8217;apr\u00e8s-midi d&#8217;un Faune<\/em> se situ\u00f3 siempre en el centro ingr\u00e1vido de las Ninfas, porque, como poema dram\u00e1tico, quer\u00eda tambi\u00e9n situarse en el centro de las\u00a0 artes. No con ellas, sino <em>entre<\/em> ellas. De hecho, el propio Mallarm\u00e9 dijo que quer\u00eda que su poema fuera una especie de <em>h<\/em><em>ymen virginal<\/em> <em>des arts,<\/em> y en ese mismo sentido Debussy dec\u00eda que se trataba de un <em>interm\u00e8de sc\u00e9nique<\/em>, y que por eso inicialmente hab\u00eda llamado a su obra musical no Preludio sino Interludio, donde jugaba con la noci\u00f3n del intervalo. Y es tambi\u00e9n en el intervalo, en el <em>entre-deux,<\/em> donde se coloca <em>L&#8217;apr\u00e8s-midi d&#8217;un foehn <\/em>que ahora nos presenta la compa\u00f1\u00eda Non Nova.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">V\u00edctor Molina<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/espectacle\/lapres-midi-dun-foehn-6\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"text-decoration: underline; color: #0000ff;\">La CIE. NON NOVA presenta <em>L\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un foehn<\/em> en el Mercat de les Flors el 28 y 29 de enero de 2017<\/span><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Referencias<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Bibliograf\u00eda<\/span><\/p>\n<p>El gran especialista franc\u00e9s sobre <em>L\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un Faune es <\/em>Jean-Michel Nectoux. De \u00e9l hay bastante material que se puede consultar. Aqu\u00ed referimos los siguientes:<\/p>\n<p>Jean-Michel Nectoux, <em>L\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un Faune. Mallarm\u00e9, Debussy, Nijinski<\/em>. Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n, Mus\u00e9e d\u2019Orsay, 14 febrero \u2013 21 mayo 1989.<\/p>\n<p>Los dossiers del Mus\u00e9e d\u2019Orsay, n\u00b0 29, \u00c9ditions de la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 1989 ;<\/p>\n<p>Jean-Michel Nectoux<em> (Dir.) Nijinski : \u00ab Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un Faune \u00bb<\/em>, con las contribuciones de Claudia Jeschke, Ann Hutchinson Guest, Jean-Michel Nectoux, Philippe N\u00e9agu, Ed. Adam Biro, 1989 ;<\/p>\n<p>Jean-Michel Nectoux.<em> Mallarm\u00e9. Un clair regard dans les t\u00e9n\u00e8bres. Peinture, musique, po\u00e9sie<\/em>, Adam Biro, 1998 ;<\/p>\n<p>Jean-Michel Nectoux<em> . Harmonie en bleu et or : Debussy, la musique et les arts<\/em> ; <em>Debussy, la musique et les arts<\/em>, Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n Del Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, \u00e9ditions Skira, Flammarion, 2012.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sobre el drama l\u00edrico simbolista y su origen est\u00e1 un precioso ensayo de Szondi sobre Mallarm\u00e9:<\/p>\n<p>Peter Szondi, \u00ab Sept le\u00e7ons sur <em>H\u00e9rodiade<\/em> \u00bb, dans <em>Po\u00e9sies et po\u00e9tiques de la modernit\u00e9<\/em>, Presses universitaires de Lille, 1981, p. 73-141 .<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n puede consultarse sobre este tema el libro de Maria de Jesus Cabral, <em>Mallarm\u00e9 hors fronti\u00e8res. Des d\u00e9fis de l\u2019\u0153uvre au filon symbolique du premier th\u00e9\u00e2tre maeterlinckien<\/em>, Amsterdam \u2013 New York, \u00e9ditions Rodopi, 2007.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y de la propia Maria de Jesus Cabral un breve ensayo titulado \u00ab Mallarm\u00e9, Maeterlinck : un th\u00e9\u00e2tre d\u2019entre-deux \u00bb, publicado en <em>Cahiers Mallarm\u00e9<\/em>, n<sup>\u00ba<\/sup> 4, 2007.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sobre Debussy.<\/p>\n<p>Vladimir Jankelevitch, <em>Debussy et le myst\u00e8re de l&#8217;instant<\/em>. Ed. Plon. 1989.<\/p>\n<p>Jean-Yves Tadi\u00e9, <em>Le songe musical: Claude Debussy<\/em>. Ed. Gallimard, 2008.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La literatura sobre teatro de objetos es ingente. Pero nunca est\u00e1 dem\u00e1s recordar un libro imprescindible sobre este tema, editado en catal\u00e1n por el Institut del Teatre:<\/p>\n<p>Werner Knoedgen, <em>El teatre impossible. Per a una fenomenolog\u00eda del teatre de figures<\/em>. Traducci\u00f3n de Andreu Carandell Gottschewsky. Institut del Teatre, 2003.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sobre las Ninfas como figuras de movimiento pueden verse dos extraordinarios libros de Didi-Huberman.<\/p>\n<p>Georges Didi-Huberman, N<em>infa moderna. Essai sur le drapp\u00e9 tomb\u00e9<\/em>. Ed. Gallimard, 2002.<\/p>\n<p>Georges Didi-Huberman, <em>Ninfa fluida. Essais sur le drap\u00e9-d\u00e9sir<\/em>. Gallimard, 2015.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Videograf\u00eda.<\/span><\/p>\n<p>Artistas que realizan esculturas cin\u00e9ticas y e\u00f3licas.<\/p>\n<p>Anthony Howe (https:\/\/youtu.be\/RshSaF_juGs)<\/p>\n<p>Daniel Wurtzel (http:\/\/www.danielwurtzel.com\/)<br \/>\nEl Fauno original de Nijinski:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Nijinsky- le Faune 1916\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/WYHNXVabbOo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Nijinsky -l&#039;apr\u00e8s-midi d&#039;un faune-1912\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/MFo6e9XJ-ho?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Nijinsky 1912-L&#039;Apr\u00e8s-midi d&#039;un Faune (full version)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Vxs8MrPZUIg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Breve documental sobre la coreograf\u00eda de Nijinski:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"\u041e \u0431\u0430\u043b\u0435\u0442\u0435 &quot;\u041f\u043e\u0441\u043b\u0435\u043f\u043e\u043b\u0443\u0434\u0435\u043d\u043d\u044b\u0439 \u043e\u0442\u0434\u044b\u0445 \u0444\u0430\u0432\u043d\u0430, &quot;\u0410\u0431\u0441\u043e\u043b\u044e\u0442\u043d\u044b\u0439 \u0441\u043b\u0443\u0445&quot; \/ About ballet L&#039;apr\u00e8s midi d&#039;un faune\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/v0tZsonGCgA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Reposiciones:<\/p>\n<p>Serge Lifar sobre <em>L\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un Faune:<\/em> https:\/\/youtu.be\/3p5LM9Nzcdw<\/p>\n<p>Nureyev: https:\/\/youtu.be\/4qjvGIMeIhU<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>OTRA CITA:<\/p>\n<p>En el punto inm\u00f3vil del mundo que gira.<\/p>\n<p>Ni carne ni ausencia de carne; ni desde ni hacia;<\/p>\n<p>En el punto inm\u00f3vil: all\u00ed est\u00e1 la danza,<\/p>\n<p>Y no la detenci\u00f3n ni el movimiento.<\/p>\n<p>Y no llamen fijeza<\/p>\n<p>Al sitio donde se unen pasado y futuro.<\/p>\n<p>Ni ida ni vuelta, ni ascenso ni descenso.<\/p>\n<p>De no ser por el punto, el punto inm\u00f3vil,<\/p>\n<p>No habr\u00eda danza, y s\u00f3lo existe la danza.<\/p>\n<p>S\u00f3lo puedo decir: <em>all\u00ed <\/em>estuvimos,<\/p>\n<p>No puedo decir d\u00f3nde; tampoco cu\u00e1nto tiempo,<\/p>\n<p>Porque ser\u00eda situarlo en el tiempo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol>\n<li>S. Eliot, \u00abBrunt Norton\u00bb, Four Quartets.<\/li>\n<\/ol>\n<p>(Traducci\u00f3n de Jos\u00e9 Emilio Pacheco).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Original en ingl\u00e9s:<\/p>\n<p>At the still point of the turning world.<\/p>\n<p>Neither flesh nor fleshless;<\/p>\n<p>Neither from nor towards;<\/p>\n<p>at the still point, there the dance is,<\/p>\n<p>But neither arrest nor movement.<\/p>\n<p>And do not call it fixity,<\/p>\n<p>Where past and future are gathered.<\/p>\n<p>Neither movement from nor towards,<\/p>\n<p>Neither ascent nor decline.<\/p>\n<p>Except for the point, the still point,<\/p>\n<p>There would be no dance, and there is only the dance.<\/p>\n<p>I can only say, <em>there<\/em> we have been:<\/p>\n<p>but I cannot say where.<\/p>\n<p>And I cannot say, how long, for that is to place it in time.<\/p>\n<ol>\n<li>S. Eliot, \u00abBrunt Norton\u00bb, <em>Four Quartets<\/em>.<\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La danza moderna despert\u00f3 de manera escandalosa<\/p>\n","protected":false},"featured_media":117011,"template":"","categoria":[6770],"etiqueta_blog":[6495,6712,6474],"class_list":["post-117004","blog","type-blog","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categoria-temporada-2016-17","etiqueta_blog-infantil","etiqueta_blog-objetos","etiqueta_blog-publico-familiar"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v22.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>&#039;Dejemos hablar al viento&#039;, por V\u00edctor Molina (versi\u00f3n dedicada a los adultos)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La danza moderna despert\u00f3 de manera escandalosa\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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