{"id":116581,"date":"2018-02-27T09:33:59","date_gmt":"2018-02-27T09:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/blog\/?p=1312"},"modified":"2023-06-15T09:46:37","modified_gmt":"2023-06-15T09:46:37","slug":"un-bestiario-de-colores-sobre-una-musica-blanca-por-victor-molina","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/es\/blog\/un-bestiario-de-colores-sobre-una-musica-blanca-por-victor-molina\/","title":{"rendered":"‘Un bestiario de colores sobre una m\u00fasica blanca’, por V\u00edctor Molina"},"content":{"rendered":"

Texto para el p\u00fablico adulto<\/strong>.<\/p>\n

Dec\u00eda Henry James que s\u00f3lo hab\u00eda una receta infalible, la de preocuparse much\u00edsimo por la cocina. Thomas Hauert lo hace. Es un core\u00f3grafo perseverante y obsesivo, aunque impregnado tambi\u00e9n de un estoicismo muy peculiar, un core\u00f3grafo de fondo y de detalles, un miniaturista a gran escala. Y su comprometida preocupaci\u00f3n por la cocina es absolutamente libre, elude todo car\u00e1cter preceptivo. Su incesante investigaci\u00f3n en la improvisaci\u00f3n y el incidente son marcas identitarias de su objetivo. No es extra\u00f1o que le hayan encargado una coreograf\u00eda sobre John Cage, cuyo resultado es esta Danse \u00e9toff\u00e9e sur musique d\u00e9guis\u00e9e. <\/em>C\u00e9lebre c\u00f3mplice de Merce Cunningham, pr\u00f3ximo a pintores de su \u00e9poca, osado introductor del azar en la m\u00fasica contempor\u00e1nea y comprometido en una concepci\u00f3n del silencio in\u00e9dita hasta entonces, el iconoclasta de la m\u00fasica del siglo XX, John Cage, encausa todo el recorrido y las preocupaciones po\u00e9ticas de esta coreograf\u00eda. Lo hace a trav\u00e9s de sus Sonatas and Interludes,<\/em> una obra de 1946-1948 que, sin comprender en esta versi\u00f3n para ni\u00f1os el ciclo completo de piezas que la integran, emerge absolutamente fiel a su estructura y a sus principios. La coreograf\u00eda no emplea la obra de Cage como distinguida escenograf\u00eda ac\u00fastica, ni manifiesta el empe\u00f1o de ilustrarla o de dotarla de im\u00e1genes, sino que, siendo su germen, la acompa\u00f1a, cual otro instrumento, en un filial y expansivo dueto audiovisual. Y en este caso, la improvisaci\u00f3n y el empleo fruct\u00edfero del accidente en el trabajo de Thomas Hauert se acomodan en\u00a0 honda y l\u00fadica consonancia<\/em> con la partitura del m\u00fasico americano. Al presentarse puramente como danza sobre<\/em> m\u00fasica, el propio t\u00edtulo de la obra revela su compromiso con las piezas de Cage.<\/p>\n

Las Sonatas and Interludes<\/em> son una serie de piezas para piano preparado. Un piano preparado es un piano enmascarado, desembarazado por completo de su entidad convencional. La preparaci\u00f3n de un piano consiste en introducir en el instrumento cuerpos extra\u00f1os que modifican sus propiedades ac\u00fasticas e incrementan la imprevisibilidad del resultado sonoro. Y al camuflar la f\u00edsica de las cuerdas, enmascara su sonido acostumbrado y ocasiona una m\u00fasica disfrazada (musique d\u00e9guis\u00e9e<\/em>), un carnaval ininterrumpido de camuflajes sonoros. Por su parte, el cuerpo de Mae Vooter, el bailar\u00edn int\u00e9rprete (cocreador de la coreograf\u00eda y tambi\u00e9n dise\u00f1ador del vestuario y de las figuras y accesorios que aparecen en escena) es -tambi\u00e9n- un cuerpo preparado<\/em>, ineludiblemente desembarazado de su porte y apariencia convencionales. Al perder todo aspecto antropom\u00f3rfico por permanecer recubierto en toda la pieza, su cuerpo se abate en una galerna de seres imaginarios, en una org\u00eda de figuras animalescas, de criaturas semiorg\u00e1nicas, de leves y revoltosos inquilinos de un zool\u00f3gico exuberante y quiz\u00e1s on\u00edrico. Una danse \u00e9toff\u00e9e.<\/em> Una danza guarnecida de tejidos, abarrotada de figuras de globos, de drapeados, de disfraces.<\/p>\n

Como si fuera alguien sometido a una intervenci\u00f3n quir\u00fargica, el cuerpo entero del piano aparece inicialmente arropado con una s\u00e1bana blanca, convertida de inmediato en\u00a0 pantalla sobre la que se proyectan las im\u00e1genes de c\u00f3mo, en ese mismo instante, la pianista prepara<\/em> las entra\u00f1as del instrumento. Lo hace a la vez que el cuerpo del bailar\u00edn se nos aparece embalsamado con un gran ap\u00f3sito blanco; convertido en una momia dispuesta a bailar, pero cuya danza se ve interferida tanto por su condici\u00f3n encubierta como por ese mundo paulatinamente habitado por un fantasmag\u00f3rico bestiario. Un cuerpo preparado para acoger la desmesura de una traves\u00eda de negaciones y afirmaciones que se suceden en la escena gracias a sus persuasivas pr\u00f3tesis y a un virtuoso trabajo de globoflexia que acompa\u00f1a toda la pieza.<\/p>\n

Danse \u00e9toff\u00e9e sur musique d\u00e9guis\u00e9e, <\/em>una coreograf\u00eda, o mejor dicho, un atlas de gestos justos e insurrectos, es un ejemplo del talento de Thomas Hauert. Un atlas donde todo es constantemente nuevo, y que se ofrece ahora al p\u00fablico infantil. Tras haber sido creada para un p\u00fablico adulto, la compa\u00f1\u00eda nos presenta -de manera muy natural- una versi\u00f3n para ni\u00f1os. Al ser una pieza donde todo ser es un ser novedoso, y donde todo gira en una bacanal de metamorfosis, la mirada infantil parece serle la m\u00e1s apropiada. Pues novedad y desmesura son partes constitutivas de la mirada infantil, como ya apuntara de manera magistral Walter Benjamin: \u201cEl ni\u00f1o lo ve todo en novedad<\/em>, se encuentra siempre ebrio. <\/em>Nada viene a ser tan parecido a aquello que es la inspiraci\u00f3n como la alegr\u00eda con que el ni\u00f1o va absorbiendo la forma y el color (\u2026). A esta curiosidad alegre y honda se ha de atribuir ese ojo fijo y animalmente ext\u00e1tico de los ni\u00f1os mirando hacia lo nuevo.\u201d Y, sin duda, ese ojo animalmente ext\u00e1tico del ni\u00f1o es la condici\u00f3n fisiol\u00f3gica que reclama esta colorida y accidentada pieza.<\/p>\n

Texto para p\u00fablico infantil<\/strong><\/p>\n

Todos conocemos el disfraz. Y durante el carnaval casi siempre nos disfrazamos. Pero el disfraz no s\u00f3lo lo utilizan los seres humanos. Los animales tambi\u00e9n lo hacen. Hay mariposas que se disfrazan de hojas secas. Hay peces que se disfrazan de arena, o de alga. Y el camale\u00f3n\u00a0 cambia de color para esconderse. El sonido y la m\u00fasica tambi\u00e9n se disfrazan. La m\u00fasica de esta pieza, por ejemplo, es m\u00fasica disfrazada. Claro que es m\u00fasica de piano, y nosotros vemos c\u00f3mo se toca. Pero el piano lleva m\u00e1scaras. La int\u00e9rprete pone objetos en las cuerdas del piano. Y esos objetos (unos tornillos, por ejemplo) enmascaran el sonido del instrumento. De modo que al tocar una tecla, el sonido producido ser\u00e1 diferente al que tiene sin haber sido alterada la vibraci\u00f3n de la cuerda. Por eso la danza que se baila aqu\u00ed lo hace sobre esa m\u00fasica disfrazada. La obra lleva un t\u00edtulo en franc\u00e9s que podr\u00eda traducirse m\u00e1s o menos como Danza abarrotada sobre m\u00fasica disfrazada<\/em>.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 est\u00e1 abarrotada esta danza? De extra\u00f1as figuras, de animales incre\u00edbles. De seres raros, ligeros y desobedientes. Animales ojos, animales con dos brazos que son en realidad piernas. Animales largos o seres redondos. Animales que se han negado a pertenecer a los grupos de animales que conocemos. Animales fant\u00e1sticos que probablemente vienen de un sue\u00f1o, o quiz\u00e1 de la imaginaci\u00f3n de un caprichoso dibujante. Casi todos ellos construidos con globos.<\/p>\n

A diferencia de los animales reales, estos no dejan mucha huella en la tierra. Pero dejan una huella en la memoria. \u00bfDe cu\u00e1ntos de esos bichos extra\u00f1os podremos acordarnos cuando desaparezcan de la escena? Aunque la verdad es que algunos de ellos s\u00ed dejan un rastro en el escenario. Dejan partes de su piel al desaparecer tras ser explotados. Pero esos trozos de globo, esa parte de piel ser\u00e1 despu\u00e9s aspirada, o barrida. Y se lanzar\u00e1 a la basura. Y de ah\u00ed a los contenedores. Y luego viajar\u00e1n a no sabemos d\u00f3nde, para perderse en los laberintos de la vida. Y a\u00fan as\u00ed sus cuerpos fr\u00e1giles permanecer\u00e1n flotando, molestando y divirtiendo al bailar\u00edn durante un tiempo en nuestra memoria. Realizar\u00e1n su danza ya no sobre una m\u00fasica disfrazada, sino sobre una memoria abarrotada de figuras de colores.<\/p>\n

V\u00edctor Molina<\/p>\n

La companyia ZOO\/THOMAS HAUERT presenta ‘Danse \u00e9toff\u00e9e sur musique d\u00e9guis\u00e9e<\/em>‘ els dies 3 i 4 de mar\u00e7 de 2018 al Mercat de les Flors<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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