\u00abYo enfrento la ciudad con mi cuerpo; mis piernas miden la longitud de los soportales y la anchura de la pla-za; mi mirada proyecta inconscientemente mi cuerpo sobre la fachada de la catedral, donde deambula por las molduras y los contornos, sintiendo el tama\u00f1o de los entrantes y salientes; el peso de mi cuerpo se encuentra con la masa de la puerta de la catedral y mi mano agarra el tirador de la puerta al entrar en el oscuro vac\u00edo que hay detr\u00e1s.\u00bb<\/p>\n
(Juhani Pallasmaa)<\/p>\n
En el escenario de una pandemia mundial la danza, de repente, se vio obligada a redefinir su lugar: el cuerpo que sol\u00eda bailar en un espacio de cierta proximidad, ahora negociaba con la distancia que generan los medios digitales. La coreograf\u00eda Bird Dog<\/em>, en castellano P\u00e1jaro Perro,<\/em> fue estrenado en febrero del 2021 y bebe de ese momento de preguntas: \u00bfC\u00f3mo conservar la inmediatez y la fugacidad de una poes\u00eda corporal en un entorno virtual?<\/p>\n Yasutake Shimaji en Tokio, Nina Botkay en Lisboa, Spencer Dickhaus en La Haya, Shanice Mason en Washington. Cuatro performers <\/em>singulares, cada una en su ciudad. P\u00e1jaro P<\/em>erro contiene, por lo tanto, caracter\u00edsticas de una obra site-specific<\/em>; se trata de una coreograf\u00eda \u00edntimamente ligada al entorno.<\/p>\n De hecho, la danza y la ciudad ya hace mucho que se atraen mutuamente. Fiel a las aspiraciones de la danza posmoderna de explorar las conexiones entre la danza y la vida, en los a\u00f1os sesenta se bailaba en todo tipo de espacios no teatrales, como galer\u00edas de arte y lofts<\/em> privados. Pero la danza invad\u00eda tambi\u00e9n las fachadas de los edificios de Nueva York, como en Man Walking Down the Side of a Building<\/em> (1970) de Trisha Brown, donde el bailar\u00edn suspendido en un \u00e1ngulo de 90 grados contra la pared exploraba una gravedad alterada, haciendo de ella \u2014y del edificio\u2014 su partner<\/em> de baile. A la vez, el edificio se convert\u00eda en la partitura<\/em> de ese dueto, escrita por la superficie construida y recibida por los pies del bailar\u00edn. El cuerpo que baila lee<\/em> la ciudad desde una proximidad: la percibe y la negocia, la siente, la hace visible.<\/p>\n Tambi\u00e9n en P\u00e1jaro<\/em> Perro<\/em> el cuerpo y la ciudad se encuentran f\u00edsicamente, dialogan con pesos y formas, desde sus medidas y temperaturas. O tal vez durante la obra la bailarina experimenta una distancia abismal, sabiendo que sus co-performers<\/em> est\u00e1n corporalmente a hasta 10 000 kil\u00f3metros de distancia, algo que le permite viajar en una soledad acompa\u00f1ada por las miradas del p\u00fablico. As\u00ed que P\u00e1jaro Perro<\/em> tambi\u00e9n podr\u00eda ser una especie de videodanza, un g\u00e9nero que explora la pantalla bailada; una fusi\u00f3n de realidades corporales con el medio cinematogr\u00e1fico. Pero mientras la edici\u00f3n permite re-coreografiar las im\u00e1genes filmadas, alterar por ejemplo la duraci\u00f3n de una danza grabada, P\u00e1jaro Perro<\/em> despliega la acci\u00f3n a tiempo real, en un streaming<\/em>, donde el tiempo que demoran las bailarinas en cada acci\u00f3n determina el desarrollo de la coreograf\u00eda.<\/p>\n Los cuerpos comparten su trayecto. Valoran el tiempo no productivo de la danza. Consideran la duraci\u00f3n \u2014 remitiendo al fil\u00f3sofo Byung-Chul Han\u2014 una resistencia<\/em> frente al consumo en serie y a velocidades astron\u00f3micas de contenidos siempre nuevos en la sociedad digital actual.<\/p>\n Un p\u00e1jaro perro (en ingl\u00e9s bird dog <\/em>usado como sustantivo) es un perro cazador: el que observa, apunta y busca, ve, indica y recoge. Corre y ladra. Pero el conjunto de palabras tambi\u00e9n tiene su uso como verbo (en ingl\u00e9s to bird-dog<\/em>), algo as\u00ed como \u00abhacer el p\u00e1jaro perro\u00bb, mirar con atenci\u00f3n, examinar minuciosamente, detectar o perseguir. \u00bfC\u00f3mo, entonces, perseguir la ciudad, examinar minuciosamente sus rincones, detectar sus vuelos, perseguir sus m\u00faltiples rastros? Para conseguir olfatear los espacios \u2014 el olfato de un perro puede llegar a ser hasta cien veces mayor que el de un ser humano\u2014 las bailarinas afinan sus cuerpos hiper-sensibles, sus sensores que detectan los inputs<\/em> no solo olfativos, sino tambi\u00e9n t\u00e1ctiles, visuales, auditivos, incluso gustativos. Estas cazadoras persiguen la inmediatez de est\u00edmulos sensoriales como motor de movimiento; traducen<\/em> la ciudad en danza.<\/p>\n Marina Mascarell ha colaborado en proyectos cinematogr\u00e1ficos (Homing<\/em> del 2012, direcci\u00f3n de Xabier Iriondo). En la creaci\u00f3n anterior Second Landscape<\/em> (2020) reflexionaba sobre la invasi\u00f3n que ejercen las im\u00e1genes envolventes de nuestra sociedad, donde el ojo-espectador del siglo xxi ha sido educado con una saturaci\u00f3n de im\u00e1genes impolutas, iluminaciones \u00f3ptimas y montajes sin costuras. Frente a esta perfecci\u00f3n P\u00e1jaro Perro<\/em> busca una ruptura desde algo casi anal\u00f3gico; cuatro bailarinas singulares, cuatro tel\u00e9fonos m\u00f3viles de calidad mediana, cuatro tr\u00edpodes de pl\u00e1stico, cuatro ciudades vividas. La piel de sus cuerpos acaricia la carne de la ciudad, en busca de la danza en lo que el arquitecto Juhani Pallasmaa denomina \u00abuna arquitectura t\u00e1ctil\u00bb; una manera de percibir la ciudad m\u00e1s all\u00e1 de la vista.<\/p>\n Riikka Laakso<\/strong><\/p>\n MARINA MASCARELL presenta \u2018Bird Dog\u2019 al Mercat de les Flors el 2 i 3 d’octubre de 2021<\/strong><\/a><\/p>\n <\/p>\n VIDEOGRAF\u00cdA<\/u><\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=sKkBXZSljHk<\/strong> <\/span><\/a><\/p>\n (Extracto, Trisha Brown, Man Walking Down The Side of a Building, 1970)<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=DaMk8q0aJyE<\/strong> <\/span><\/a><\/p>\n (Trailer, Willi Dorner, Bodies in Urban Spaces, 2014)<\/p>\n