{"id":187468,"date":"2023-12-12T15:54:05","date_gmt":"2023-12-12T15:54:05","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/?post_type=blog&p=187468"},"modified":"2023-12-12T16:00:46","modified_gmt":"2023-12-12T16:00:46","slug":"efectos-espaciales-por-roberto-fratini","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/en\/blog\/efectos-espaciales-por-roberto-fratini\/","title":{"rendered":"‘Efectos espaciales’, por Roberto Fratini"},"content":{"rendered":"\n
\n

It takes a long time for a mouse to realize he\u2019s in a trap<\/em><\/p>\n\n\n\n

But once he does, something inside him never stops trembling.<\/em><\/p>\n(Laurie Anderson)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Hace poco unos cient\u00edficos ocurrentes intentaron patentar el Euthanasia Coaster<\/em>: monta\u00f1a rusa de tipo extremo cuyos loops<\/em>, ca\u00eddas y aceleraciones son dise\u00f1ados para provocar adrede la visi\u00f3n en t\u00fanel, las alucinaciones, la hipoxia cerebral y finalmente la muerte cl\u00ednica de los pacientes terminales o suicidas deportivos que opten por poner fin a sus d\u00edas de forma elegante y excitante. Somos la civilizaci\u00f3n de los parques de atracciones, y nada nos excita m\u00e1s, nada nos resulta m\u00e1s hilarante que caer, como hacemos, hacia adelante, por las pendientes abruptas y los ra\u00edles empinados del progreso. \u201cAg\u00e1rrate\u201d se ha convertido en nuestra primera consigna pedag\u00f3gica. Tambi\u00e9n en la \u00faltima.<\/p>\n\n\n\n

De un modo harto enigm\u00e1tico, Firmamento<\/em> con su endiablada variedad de escenarios, con su viaje espiral de v\u00e9rtigos, giros y retornos, es el Cascanueces<\/em> de la Veronal: una caja pop-up, sorpresiva y agridulce, de mitos y memes. Como la obra maestra de Tchaikovsky, que en 1892 desped\u00eda el a\u00f1o y, en cierto sentido, el siglo con un \u00faltimo coletazo de pensamiento m\u00e1gico, tambi\u00e9n Firmamento <\/em>es un ap\u00f3logo nocturno, plagado de animaciones y automaciones: nos dice en qu\u00e9 ensue\u00f1os y pesadillas, en qu\u00e9 proyecciones de futuros, en qu\u00e9 ciencias y ficciones se forja la prisa de la juventud por ser adulta. Ser\u00eda casi de esperar que unas r\u00e1fagas cremosas de radiofon\u00eda tchaikovskiana se filtraran de vez en cuando por las grietas de la banda sonora electr\u00f3nica; que esa \u201cm\u00e1quina del tiempo\u201d \u2013 fantasmag\u00f3rico mamotreto de producir, amplificar y grabar sonidos \u2013 que domina la escena en la primera parte de Firmamento<\/em> tambi\u00e9n emitiese una Ouverture miniature<\/em>, una danse des mirlitons<\/em>, un vals de los copos de nieve. A su manera lo hace. Puesto a \u201csonorizar\u201d el imaginario infantil, Tchaikovsky hab\u00eda optado por tratar como un juguete cualquier instrumento del sinfonismo serio y tradicional, tratando inversamente como timbres serios, incluso ominosos, los proverbiales centelleos de instrumentos \u201cpara ni\u00f1os\u201d, carrillons<\/em> y chismes mec\u00e1nicos como la celesta, el tri\u00e1ngulo, las panderetas, los mirlitons <\/em>y los silbatos. Con E.T.A. Hoffmann, hab\u00eda intuido que en la voz de los mecanismos, en la m\u00fasica de los aut\u00f3matas, se solapaban impensablemente el candor l\u00fadico de la inexperiencia juvenil y los rigores de la experiencia laboral; que la r\u00eaverie infantil decimon\u00f3nica se acoplaba con el delirio incipiente de la modernidad en engranajes deseosos y so\u00f1antes. Firmamento<\/em> representa a su vez el mundo adulto (con sus tecnolog\u00edas, ambiciones e ilusiones) como se antojar\u00eda a un subconsciente infantil. Para quienes fuimos adolescentes en los 80, antes de varias vueltas de tuerca digitales, los leds de las cadenas Hi-Fi, con su brillo enf\u00e1tico, estelar y totalmente cosm\u00e9tico, no serv\u00edan a nada m\u00e1s que a reforzar en cada uno los mitos, las promesas de futuro, los faroles de la tecnolog\u00eda. Y a medida que nos permit\u00edan contener en un parpadeo coloreado el misterio de la madurez, lo agigantaban: hac\u00edan que el futuro apareciera igual de remoto que el pasado ultra-pret\u00e9rito de los cuentos de hadas, esos que empezaban con \u201c\u00c9rase una vez\u201d.   En el orden simb\u00f3lico de los ni\u00f1os, los adultos somos todos monstruos o colosos; operadores ben\u00e9volos, mal\u00e9volos o simplemente incomprensibles. Omnipotentes, pero rid\u00edculos y anticuados.<\/p>\n\n\n\n

Firmamento<\/em> cumple, igual que Cascanueces<\/em>, un periplo fractal por el imaginario de la infancia. Lidiando – como cualquier viaje – con el espacio, no lo hace en los t\u00e9rminos lineales, m\u00e9tricos o geogr\u00e1ficos que plasman nuestra noci\u00f3n adulta de espacio. La mente joven viaja s\u00f3lo hacia lo absolutamente exterior, o lo incalculablemente interior. A los ni\u00f1os, siendo a\u00fan legos en materia de perspectivas temporales, melancol\u00edas cr\u00f3nicas y regateos con la eternidad, ese espacio que absorbe todas las prerrogativas de un tiempo desenfocado les gusta, en todos los sentidos, profundo<\/em> – como las inmensidades astrales y los abismos marinos; como el fondo de los armarios que los aterran; o como las v\u00edsceras de los juguetes que aman destrozar -. Si gustan de lo infinitamente grande, si sue\u00f1an con aeronaves, epopeyas y exploraciones gal\u00e1cticas, es porque en nuestro mundo se sienten infinitamente peque\u00f1os. Si, en cambio, aprecian universos en miniatura (sus mu\u00f1ecas, casitas y cositas), es porque todav\u00eda saben leer la realidad a trav\u00e9s del carisma cuantitativo de la desmesura. Volvi\u00e9ndolos internautas, navegantes y piratas, su fantas\u00eda convierte en victoria quim\u00e9rica la incomodidad de no estar nunca a la altura de un mundo gobernado, limitado, medido y comedido por gente larguirucha y aburrida. Y surcan el tedio de ciertas tardes como desiertos demasiado extensos, que precisan de transporte a\u00e9reo. Dormirse es su manera m\u00e1s expeditiva de dar alas a la \u201ctraves\u00eda de esta vida transitoria\u201d, como dir\u00eda Laurie Anderson. Por eso mismo, los efectos especiales que llenan sus cabezas son todos efectos espaciales<\/em>, incluso cuando se aplican a hechos tan temporales, tan cr\u00f3nicos como la m\u00fasica: amplificaciones, reducciones, samplings<\/em> y refranes.<\/p>\n\n\n\n

Un efecto espacial de este tipo era tambi\u00e9n el memorable momento del primer Acto de Cascanueces<\/em> en el que el \u00e1rbol de Navidad del sal\u00f3n crec\u00eda de pronto hasta el cielo, ante los ojos estupefactos de Clara. Una manera de decirnos que era ella, la ni\u00f1a protagonista, quien en realidad, como la Alicia de Lewis Carroll, se estaba haciendo diminuta, para relacionarse con todas las cosas peque\u00f1as (ratas, juguetes, golosinas) que la magia del relojero Drosselmeyer hab\u00eda \u201caumentado\u201d. Amold\u00e1ndose a la escala de ese mundo peque\u00f1o que, para los espectadores del mismo ballet, estaba simplemente amold\u00e1ndose a una escala humana, Clara pod\u00eda ser la hero\u00edna de otra traves\u00eda, otro viaje, otro v\u00e9rtigo (que ser\u00eda, finalmente, s\u00f3lo la vivencia on\u00edrica de una edad adulta a\u00fan inconocible).<\/p>\n\n\n\n

Firmamento<\/em> habla de esta pasi\u00f3n por las tergiversaciones dimensionales; por el milagro sutil de imaginarse m\u00e1s afuera, o m\u00e1s adentro, que nunca. Habla asimismo de un imaginario a\u00fan desinhibido, que sabe comprimir y dilatar sus espacios como un acorde\u00f3n; y de lo relativo que es todo: de c\u00f3mo crecerse siendo de hecho muy peque\u00f1os, en dimensiones de cuento que desaf\u00edan cualquier recuento<\/em>, que desbaratan cualquier c\u00e1lculo. Habla de la \u00fanica manera de conquistar las estrellas, que es perdi\u00e9ndolas y perdi\u00e9ndonos en una ausencia feliz de horizontes y de par\u00e1metros \u2013 es el tema de la canci\u00f3n de la primera parte -; y habla de la angustia que supone, en la infancia, captar infaliblemente, sin querer entenderlo, el accidente llamado muerte. Despu\u00e9s de todo, los mu\u00f1ecos amorosos de Cascanueces <\/em>preanuncian los t\u00edteres tr\u00e1gicos de Petrouchka <\/em>(Igor Strawinsky, 1911) o de Balagan\u010dik<\/em> (Aleksandr Blok, 1906).<\/p>\n\n\n\n

El espacio \u201cprofundo\u201d que mesmeriza la infancia no es m\u00e1s que la parad\u00f3jica espesura de una superficie (ni proyecto ni \u201cdise\u00f1o\u201d \u2013 virguer\u00edas adultas \u2013 sino dibujo<\/em>, animado a poder ser). Precisamente en este hiperespacio a n+1 <\/em>dimensiones, en la segunda parte de Firmamento<\/em>, se adentra Marina, convertida en un doble del mu\u00f1eco protagonista. Estamos ante otro escenario tridimensional, extraordinariamente vac\u00edo, mitad met\u00e1fora del espacio mental, mitad universo cinem\u00e1tico cobrando vida. El cine nos embriaga (y a veces nos marea) porque ante la gran pantalla y las cosas que reproduce volvemos a ser peque\u00f1os como lo fuimos de ni\u00f1os en un mundo de adultos. A este en\u00e9simo efecto espacial se refiere la bell\u00edsima animaci\u00f3n de Marc Salicru, cremallera entre la primera y la segunda parte de Firmamento<\/em>: de la aventura cinem\u00e1tica y compulsiva de ser versiones peque\u00f1as de nosotros mismos ante un universo de im\u00e1genes y tecnolog\u00edas que, magnificando nuestro mundo, nos magnifica. Hecha de v\u00e9rtigo, desproporci\u00f3n e intensidades f\u00e1ciles, nuestra pasi\u00f3n por el cine es en el fondo muy regresiva. A la noche artificial, a la negrura prometedora de las salas de proyecci\u00f3n nos acercamos pasmosos como ni\u00f1os a un \u00e1rbol de navidad tit\u00e1nico. De stars<\/em>, superstars<\/em>, Universal Studios<\/em>, Miramax;<\/em> de cines Lux<\/em>, Astra<\/em>, Splendid <\/em>etc.; de \u00e9xitos mete\u00f3ricos y estrellas de lat\u00f3n est\u00e1 hecha, una vez m\u00e1s, nuestra mitolog\u00eda, nuestra infancia extendida.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es el mundo de la segunda parte de Firmamento<\/em>: un mundo en el que pensaremos por un momento que todos los int\u00e9rpretes viven a la escala del mu\u00f1eco que han manoseado durante la primera parte; un mundo que prolongue las amplificaciones<\/em> auditivas de la m\u00e1quina del tiempo en amplificaciones <\/em>visivas: una m\u00e1quina del espacio<\/em>, igual de enloquecida, donde, en un momento dado, el juego fractal de los desv\u00edos dimensionales vuelve a producir inauditos efectos de caja china. De loops <\/em>y vueltas y estremecimientos. Como esa monta\u00f1a rusa que, en el final, es la imagen misma de un rodaje <\/em>f\u00edlmico: la m\u00e1quina terminal, la que produce como el viaje m\u00e1s vertiginoso de todos: el que no va a ning\u00fan lado, porque lo hacemos sentados, y nos lleva al punto de partida. O al m\u00e1s espectacular de los desastres \u2013 que tambi\u00e9n, si vale la etimolog\u00eda (Astra<\/em>), son familia de lo que brilla en la noche.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

LA VERONAL presenta ‘Firmamento’ del 27 al 30 de diciembre de 2023 y el 6, 7, 12, 13 y 14 de enero de 2024 en el Mercat de les Flors<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gaston BACHELARD, Po\u00e9tica del espacio<\/em>, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 2020.<\/p>\n\n\n\n

Eloy FERN\u00c1NDEZ PORTA, Homo Sampler. Tiempo y consumo en la era Afterpop<\/em>, Anagrama, 2008.<\/p>\n\n\n\n

Ra\u00fal FERRERO, Aut\u00f3matas y cabezas parlantes<\/em>, Editorial Almuzara, 2023.<\/p>\n\n\n\n

Lisa GREATHOUSE, C\u00f3mo funcionan los parques de diversiones<\/em>, Teacher Created Materials, 2010.<\/p>\n\n\n\n

Peter SLOTERDJIK, Los hijos terribles de la Modernidad<\/em>, Siruela, 2015.<\/p>\n\n\n\n

LINKS VIDEO:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Integral streaming Piotr Ilich Tchaikovsky \u2013 <\/em>Lev Ivanov\u00b8 The Nutcracker<\/em>, Royal Opera House (vers. 2016, cor. Peter Wright)<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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