{"id":116872,"date":"2017-03-24T11:01:43","date_gmt":"2017-03-24T11:01:43","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/blog\/?p=1113"},"modified":"2023-06-15T09:46:09","modified_gmt":"2023-06-15T09:46:09","slug":"forzad-forzad-malditos-por-victor-molina","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/en\/blog\/forzad-forzad-malditos-por-victor-molina\/","title":{"rendered":"‘Forzad, forzad, malditos’, por V\u00edctor Molina"},"content":{"rendered":"

Sobre Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke<\/em>, de Conde de Torrefiel<\/strong><\/p>\n

EURI\u0301PIDES.-No has de o\u00edr lo que pronto has de ver.<\/em>
\nMNESI\u0301LOCO.-\u00bfC\u00f3mo dices? Rep\u00edtelo \u00bfNo debo o\u00edr..<\/em>
\n EURI\u0301PIDES.-Lo que pronto vas a ver…<\/em>
\n MNESI\u0301LOCO.-\u00bfY tampoco ser\u00e1 menester que vea?<\/em>
\n EURI\u0301PIDES.-No, al menos lo que debas o\u00edr…,<\/em>
\npuesto que son dos funciones distintas por naturaleza.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Arist\u00f3fanes. Tesmoforias<\/em>.<\/p>\n

Desde hace a\u00f1os se constata la expansi\u00f3n perform\u00e1tica de las m\u00e1s heterog\u00e9neas formas de audiovisi\u00f3n a trav\u00e9s de efectos de tecnolog\u00edas de video, de microfon\u00eda, del uso de material inform\u00e1tico… Un ejemplo: las experiencias biaurales en espacios vac\u00edos de Janet Cardif. Tambi\u00e9n la compa\u00f1\u00eda Conde de Torrefiel se adentra en las peculiaridades forzadas de la experiencia perform\u00e1tica de la audiovisi\u00f3n; y siempre como experiencia audio-visiva interactiva. Interactiva no en el sentido de impulso nervioso y de reacci\u00f3n digital propios de los videojuegos, sino en el de un sentido estructural que tiene como fin atrapar los funcionamientos intr\u00ednsecos y las relaciones anidadas en la experiencia teatral. Es cierto que algunos de los elementos de la audiovisi\u00f3n tecnol\u00f3gica aparecen en sus piezas (la microfon\u00eda, por ejemplo), aunque siempre jugando un rol dramat\u00fargico muy preciso. No hay elemento en sus trabajos que no se convierta en valor dramat\u00fargico. El empleo de la palabra en sus obras es un ejemplo de ello. Como pocas, esta compa\u00f1\u00eda se aventura en el coraz\u00f3n de la literatura oral, de la literatura acusm\u00e1tica, de la voz en off. Pero mientras explora la voz sin cuerpo, muestra tambi\u00e9n el texto escrito, el cuerpo del texto, un cuerpo lum\u00ednico, claro y silencioso, principalmente a trav\u00e9s de proyecciones. Y estos dos niveles de verbosidad se mantienen en escena como compartimentos separados, desfamiliarizados, sin incorporar mutuamente sus respectivas naturalezas, lo ac\u00fastico y lo visual.<\/p>\n

Lo mismo hace con las im\u00e1genes esc\u00e9nicas, a veces a trav\u00e9s de disposiciones espaciales de tipo escenogr\u00e1fico, o mediante la din\u00e1mica de los cuerpos en su experiencia gestual o coreogr\u00e1fica. Reconfigura situaciones de recepci\u00f3n y de comunicaci\u00f3n con el p\u00fablico, que es precisamente lo que aqu\u00ed interpretamos como interactividad. Sus obras no buscan un espectador pasivo (como el teatro m\u00e1s convencionalmente tradicional), ni un espectador reactivo (como el teatro que interpela directamente a los espectadores, tan frecuente en las dramaturgias del yo), sino que van a la caza de un espectador coactivo, de un espectador que act\u00fae al interior de la propia obra sin apenas tocarla. No llevan al espectador a la escena, sino que expanden la construcci\u00f3n esc\u00e9nica hasta el lugar del espectador. Pues aqu\u00ed no es el espectador quien ve<\/em> las obras de Conde de Torrefiel, sino al rev\u00e9s: son las obras la que contemplan, acechan y fuerzan al espectador, aunque nunca incomod\u00e1ndolo, sino manteni\u00e9ndolo en la incubadora de la literatura y la visi\u00f3n. Forz\u00e1ndolo<\/em> a escenificar lo narrado y a narrar lo visionado.<\/p>\n

Los proyectos del Conde… muestran un aire de familia con los trabajos de Forced Entertainment. Seg\u00fan Tim Etchells, el director de esa compa\u00f1\u00eda, el t\u00e9rmino forced <\/em>tiene en ellos un sentido muy pr\u00f3ximo al que le dan los jardineros. Forzar un el Entertainment<\/em> significar\u00eda para ellos hacer madurar artificialmente y deprisa los conflictos en el invernadero recalentado de la escena. De modo que el performance asumir\u00eda una funci\u00f3n antidarwiniana, pues introducir\u00eda una evoluci\u00f3n artificial, siempre en base a la capacidad de aguante de los performers, y siempre gracias a los dispositivos esc\u00e9nicos orientados a generar una sobrecarga del propio espect\u00e1culo. El Conde… tambi\u00e9n fuerza la escena: fuerza la escena a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de dispositivos disyuntivos; le imprime la fuerza de concatenaci\u00f3n y de escisi\u00f3n, obligando al espectador al ejercicio la s\u00edntesis.<\/p>\n

Esto constituye su trazo m\u00e1s pol\u00edtico y metaf\u00edsico. Es cierto que una manera t\u00edpica de poner en relaci\u00f3n la pol\u00edtica con la escena es la de creer que el teatro puede presentar diferentes formas y contenidos pol\u00edticos de modo expl\u00edcito y manifiesto. Y se podr\u00eda pensar que ante las Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke<\/em> nos encontramos con una obra de este tipo, m\u00e1s a\u00fan cuando su autor sostiene que \u00e9sta pieza gira alrededor de peque\u00f1as formas de fascismo cotidiano. Sin embargo, hay un punto de vista mucho m\u00e1s interesante para abordar la relaci\u00f3n entre pol\u00edtica y escena, que es la que emprende esta compa\u00f1\u00eda: la de acercarse con perspectiva pol\u00edtica al propio arte esc\u00e9nico. La de forzar el visionado a trav\u00e9s de su invisibilidad. La de narrar lo visible a trav\u00e9s de su reserva silenciosa. El Conde… sabe que la escena contempor\u00e1nea no es un espacio inocente protegido del mundo con trajes de lentejuelas. Al contrario, comprende que est\u00e1 implicado de lleno en el esp\u00edritu de sus tiempos. Y advierte que, con su correspondiente idea de cultura formando cuerpos, tanto los espectadores como los programadores, tanto las instituciones como los actores, respiran el mismo aire contaminado del liberalismo salvajemente hist\u00e9rico. Un aire esencialmente espectacular. Un aire donde la funci\u00f3n esc\u00e9nica no s\u00f3lo quiere ser una experiencia est\u00e9tica, sino tambi\u00e9n una ejecuci\u00f3n; la ocasi\u00f3n para que el p\u00fablico ejerza una funci\u00f3n y revele a su vez la funci\u00f3n del teatro como instituci\u00f3n. Una escena que pretenda forzar al teatro a alcanzar una entidad postespectacular.<\/p>\n

V\u00edctor Molina<\/p>\n

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EL CONDE DE TORREFIEL presenta Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke<\/em> en el Mercat de les Flors del 30 de marzo al 2 de abril de 2017 dentro del ciclo TRANSaccions<\/span><\/a><\/p>\n

bibliograf\u00eda:<\/p>\n

Pablo Gisbert, Mierda bonita. Escritos para el Conde de Torrefiel. La u\u00f1a rota ediciones.<\/p>\n

webiografia:<\/p>\n

contexto teatral: http:\/\/www.contextoteatral.es\/pablogisbert.html<\/p>\n

fabulamundi: http:\/\/www.fabulamundi.eu\/es\/pablo-gisbert-2\/<\/p>\n

teatron: http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/tag\/pablo-gisbert\/<\/p>\n

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videos en la web<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/channel\/UCPy_qnfBza66ygDR8qjv7HQ<\/p>\n