{"id":114776,"date":"2022-10-17T14:54:23","date_gmt":"2022-10-17T14:54:23","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/blog\/?p=2840"},"modified":"2023-06-15T09:49:28","modified_gmt":"2023-06-15T09:49:28","slug":"entrevista-a-daniel-abreu-por-jordi-ribot","status":"publish","type":"blog","link":"https:\/\/develop.mercatflors.cat\/en\/blog\/entrevista-a-daniel-abreu-por-jordi-ribot\/","title":{"rendered":"‘Entrevista a Daniel Abreu’, por Jordi Ribot"},"content":{"rendered":"

Me doy cita con Daniel Abreu online, conectando \u2018su\u2019 Madrid con \u2018mi\u2019 \u00c1msterdam para conversar sobre su modus operandi como core\u00f3grafo, su trayectoria y sobre El Hijo, que se presenta en El Mercat de les Flors del 21 al 23 de octubre. Antes de empezar me disculpo ya que, al ser una entrevista informativa para qui\u00e9n no conozca demasiado su obra, me da reparo caer en preguntas que le puedan resultar tediosas o repetidas. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Daniel Abreu:<\/strong> No te preocupes. Eso s\u00ed, te digo que la \u00fanica pregunta que odio que me hagan es \u201cque es para ti la danza contempor\u00e1nea\u201d.<\/p>\n

Jordi Ribot:<\/strong> Mira, precisamente doy un curso que gira alrededor de esa misma pregunta, y dura un semestre entero. Hacemos de todo menos buscar una respuesta cerrada, as\u00ed que imag\u00ednate\u2026 <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> \u00a1Pues, perdona si no me apunto! (se r\u00ede). Otras preguntas que tambi\u00e9n me ponen nervioso: \u201cC\u00f3mo ves la situaci\u00f3n de la danza contempor\u00e1nea en Espa\u00f1a\u201d, y \u201cqu\u00e9 quieres que se lleve el p\u00fablico en tus obras\u201d.<\/p>\n

J.R.<\/strong> Perfecto, pues intentar\u00e9 no meterme por esos lares. Para empezar, lo primero que creo que es particular mencionar es tu inter\u00e9s y tu formaci\u00f3n en el \u00e1mbito de la psicolog\u00eda, en paralelo a la danza. <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Mi fascinaci\u00f3n por el \u00e1mbito de lo simb\u00f3lico y por c\u00f3mo las sociedades han ido imprimiendo un valor determinado sobre determinadas im\u00e1genes ya estaba presente en mis obras desde siempre, aunque quiz\u00e1s de un modo m\u00e1s inconsciente. Luego, cuando me form\u00e9 en psicolog\u00eda, observ\u00e9 como hab\u00eda muchos elementos simb\u00f3licos que pod\u00edan hacer referencia, tambi\u00e9n, a conductas o a la gestualidad que se trabajan en ese \u00e1mbito. En las \u00faltimas obras, como en El Hijo o La Desnudez, ese relacionar uno con otro est\u00e1 mucho m\u00e1s patente.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Le\u00eda en tu web que en ese sentido hablas de un simbolismo po\u00e9tico deliberado\u2026<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> S\u00ed, y es importante puntualizar que ese simbolismo es siempre presentado de forma bastante abierta. No soy nada narrativo en el sentido literal, no me interesa una relaci\u00f3n en la que \u2018eso significa aquello\u2019. Ahora bien, si aparece la figura de un ciervo en escena, por ejemplo, para m\u00ed puede vincularse a m\u00faltiples significados. Primero, hay un simbolismo m\u00e1gico, un anclaje en lo sagrado que todo el mundo puede entender, pero tambi\u00e9n un v\u00ednculo con la profundidad del bosque, un ciervo tambi\u00e9n se puede relacionar con el alimento, la fragilidad… y al mismo tiempo su cornamenta puede resultar agresiva.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Escucho dos direcciones y, a primera vista, una suerte de tensi\u00f3n. Por un lado, lo aparentemente cerrado de un s\u00edmbolo – que se lee en sentido cultural, algo que \u2018todo el mundo puede entender\u2019 – y por otro la b\u00fasqueda de la apertura, la no-linealidad narrativa. En toda danza hay impl\u00edcita una gesti\u00f3n del espacio que existe entre signo y referente, entre gesto en movimiento y lo que ese gesto encarnado pueda significar para cada uno\u2026 supongo que lo que quiero preguntarte es cuan concreto es ese ciervo, y c\u00f3mo consigues mantener la narrativa lineal a raya al navegar ese espacio.<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> En mis obras presento letras de un abecedario en desorden. Siempre trabajo por escenas, pero la conexi\u00f3n entre ellas va por arriba y nunca sigue el orden de causa-consecuencia de un A-B-C. Igual la primera escena est\u00e1 relacionada con la cuarta, la segunda con la quinta, y esa a su vez con la tercera\u2026 Estas conexiones las genero a nivel dramat\u00fargico y tambi\u00e9n a nivel espacial o de iluminaci\u00f3n, as\u00ed es como mantengo a raya lo linear. Es m\u00e1s: para m\u00ed esas conexiones entre escenas se convierten en capas superpuestas de un solo paisaje, texturas, algo que da profundidad.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Relacionarlo con un paisaje tambi\u00e9n implica una determinada forma de mirar, un observar igual m\u00e1s reposado\u2026 es un poco esto a lo que te refieres?<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Otra forma de definirlo es decir que las obras hacen lo que quiero cuando son hipn\u00f3ticas. Hipn\u00f3ticas en el sentido que tu las puedes ver sin necesidad de preguntarte todo el rato qu\u00e9 significa qu\u00e9. Pero al mismo tiempo soy consciente que todos tenemos nuestra vida, nuestro bagaje y nuestra manera de comprender el mundo, y que hay determinados elementos o s\u00edmbolos reconocibles que van a marcar todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

Por ejemplo, La Desnudez giraba en torno del malquerer dentro de una pareja. Si esta obra hubiera empezado con una figura masculina ejerciendo un comportamiento agresivo hacia una figura femenina, probablemente se leer\u00eda inmediatamente como un alegato machista o una referencia a la violencia de g\u00e9nero. Y yo quiero ir siempre m\u00e1s all\u00e1. Para mi es importante evitar esas lecturas demasiado literales. El orden de las escenas me permite delimitar qu\u00e9 es lo que el espectador va a leer, eso es super importante para mi.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>J.R:<\/strong> \u00bfMe podr\u00edas dar otro ejemplo? <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> En El Hijo la primera imagen es una que muchos podr\u00e1n vincular con algo m\u00edstico o sagrado, con Jesucristo, con ese \u2018primer hijo\u2019. Soy consciente de esa lectura simb\u00f3lica, aunque en realidad para m\u00ed tambi\u00e9n haya, ya ah\u00ed, un trabajo f\u00edsico sobre la noci\u00f3n del equilibrio que se abre a otras lecturas. Eso s\u00ed: queda claro de entrada que en todo caso no voy a hablar de mi <\/em>relaci\u00f3n con mis <\/em>padres, sino de un \u2018todos como hijos\u2019 que parte de lo m\u00e1gico o lo espiritual. M\u00e1s adelante, al ver dos palos, en relaci\u00f3n a ese tema y dentro de ese marco que se va construyendo muchos ver\u00e1n una referencia al \u2018de tal palo, tal astilla\u2019… y as\u00ed todo el rato. Son composiciones simb\u00f3licas muy abiertas, a las que llego despu\u00e9s de darles la vuelta de mil formas distintas. No s\u00e9 si te estoy respondiendo.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>J.R:<\/strong> S\u00ed, sin duda. Hay un trabajo dramat\u00fargico que te permite evitar la an\u00e9cdota sin renunciar a lo reconocible del s\u00edmbolo, y a la vez invita ese mirar hipn\u00f2tico, como tu dices\u2026 <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Si, y eso tambi\u00e9n se consigue en mis obras jugando con lo no previsible a nivel espacial. Es otra capa: determinando solo a nivel espacial por qu\u00e9 l\u00edneas y donde se produce el movimiento ya hago que el espectador tenga que mover su foco para ir entrando en eso, como quien dice casi sin querer. Eso no significa que lo consiga.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Pero s\u00ed que nos dice algo de tu intenci\u00f3n po\u00e9tica\u2026 y eso me lleva a algo que te le\u00ed en otra entrevista con Mercedes L. Caballero: que te dejas sentir, que dialogas con tus piezas en el proceso de creaci\u00f3n. \u00bfQuiere eso decir que entras en tus piezas dej\u00e1ndote llevar por algo que ni tan siquiera t\u00fa puedes entender en el momento?<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Para mi, en el proceso de creaci\u00f3n suceden muchas cosas. Hay como se siente uno y como me voy relacionando con el equipo, o con las ideas\u2026 y tambi\u00e9n con mi d\u00eda a d\u00eda. Todo esto est\u00e1 inevitablemente dentro de cada obra. Una obra mal encajada tambi\u00e9n habla de un proceso dif\u00edcil. Pero, adem\u00e1s de eso, cuando hablo de \u2018dejarme sentir\u2019 quiero decir que al observar lo que sucede en el estudio durante el proceso de creaci\u00f3n lo hago siempre con una mirada borrosa, focalizando m\u00e1s all\u00e1 del gesto concreto – por m\u00e1s que al final todo acabe siendo muy preciso. Voy percibiendo lo que se mueve alrededor, cu\u00e1les son los vac\u00edos. Es un poco contradictorio, pero mientras tengo mi intenci\u00f3n clara, a la vez creo que estoy al servicio de algo mayor, y que no soy yo quien est\u00e1 dictando aquello.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Me hablabas de tu relaci\u00f3n con el equipo. Por lo que respecta a quien trabaja contigo: sub\u00eds todos al mismo barco? <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Recuerdo una vez que Lipi Hern\u00e1ndez me dijo \u2018trabajar contigo es un acto de fe\u2019, porque nadie sabe realmente qu\u00e9 est\u00e1 pasando, ni por qu\u00e9 pido las cosas\u2026 pero es que \u00a1yo tampoco lo s\u00e9! Yo siempre invito a la gente diciendo: \u2018Vamos a irnos de excursi\u00f3n, no sabemos adonde vamos, el coche lo conduzco yo, y tenemos que llegar todos al mismo sitio\u2019. Yo al equipo lo que m\u00e1s le pido es que conf\u00ede. Esto no quiere decir que no acepte aportaciones o propuestas para cambiar de rumbo, que alguien me diga: \u2018Oye, vamos a la derecha\u2019, y yo dar volantazo, por supuesto que s\u00ed. Pero a la vez reconozco que esta forma de crear no permite muchas voces ni mucho ruido. No me gusta la charla dentro del proceso, porque creo que las obras se van revelando desde lo visual, lo f\u00edsico.<\/p>\n

J.R:<\/strong> La charla entre vosotros no permite ese otro di\u00e1logo\u2026<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Si, el di\u00e1logo con la obra es eso. Yo hago preguntas calladamente, y se trata de esperar una respuesta.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Si me permites apretarte un poco m\u00e1s en esta direcci\u00f3n, entiendo entonces que el m\u00e9dium, el facilitador en esa conversaci\u00f3n metaf\u00edsica, siempre eres t\u00fa?<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> No, no necesariamente. Ese ser, esa presencia de la que hablo, se canaliza a trav\u00e9s de todos los presentes. Yo requiero de los bailarines un compromiso en ese sentido. Si no, no funciona\u2026 Lo que s\u00ed que pasa a trav\u00e9s de m\u00ed es la intuici\u00f3n, que es m\u00eda. Esa capacidad de observar o percibir que tenemos todos, y que se puede entrenar. Yo estoy conectado con mi intuici\u00f3n todo el rato, pero al mismo tiempo es necesario que todo el mundo est\u00e9 comprometido con lo mismo. Y no es f\u00e1cil, y hay gente que lo lleva bastante mal.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Hablando de colaboradores, y ahora ya centr\u00e1ndonos en El Hijo, vi que Janet Nov\u00e1s, otro nombre consolidado del panorama coreogr\u00e1fico espa\u00f1ol, te acompa\u00f1\u00f3 en este caso como asistenta de direcci\u00f3n. Ten\u00eda curiosidad por saber un poco m\u00e1s de vuestra historia en com\u00fan, \u00bfC\u00f3mo fue vuestra colaboraci\u00f3n en esta pieza?<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Janet y yo nos conocemos desde hace mucho tiempo, bailamos juntos en Provisonal Danza, y hemos ido desarrollando una amistad muy cercana. Es alguien que entiende mis procesos, y aunque nuestros caminos coreogr\u00e1ficos sean distintos creo que trabajamos desde el mismo sitio. Janet tiene una capacidad enorme de entender lo que significa acompa\u00f1ar un proceso, est\u00e1 al servicio de lo que sucede. Es una mujer que, primero, me conoce, sabe c\u00f3mo trabajo, y adem\u00e1s sabe a d\u00f3nde estoy conectando. Sabe d\u00f3nde se mete.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Antes me has apuntado ya que El Hijo no trata de abordar tu \u2018yo como hijo\u2019, sino que parte de algo m\u00e1s m\u00edstico o espiritual. \u00bfQu\u00e9 otras lecturas se esconden detr\u00e1s de ese \u2018primer hijo\u2019?<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Antes de El Hijo hab\u00eda hecho otras obras que, un poco como en la terapia sist\u00e9mica, se relacionaban con aspectos familiares: la pareja en La Desnudez y los ancestros en Abisal. Y me fui dando cuenta que me faltaba algo en esa l\u00ednea: hablar del futuro. Muy bien todo lo que pas\u00f3, pero \u00bfqu\u00e9 pasa con lo que viene? \u00bfhacia d\u00f3nde va?<\/p>\n

La idea de El Hijo ven\u00eda un poco de ah\u00ed, y en ella se construye una figura humana que, jugando mucho con la luz, da la idea que somos todos proyecciones de algo. Proyecciones en sentido dual: yo soy una proyecci\u00f3n de algo que fue, y a la vez sigo proyectando hacia adelante. Esto tambi\u00e9n va de la luz, un tema que seguir\u00e1 muy presente en proyectos que vendr\u00e1n..<\/p>\n

\u00a0<\/strong>J.R:<\/strong> \u00bfLuz como s\u00edmbolo de esa proyecci\u00f3n hacia adelante? <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> S\u00ed, pero tambi\u00e9n de la luz material, la luz como materia y como motivo. Como ves siempre que uso una palabra hay una intenci\u00f3n de abarcar todos los posibles. Porque hablar de luz implica, tambi\u00e9n, hablar de oscuridad\u2026<\/p>\n

J.R:<\/strong> Puestos a hablar de palabras y de abarcar sus distintas facetas\u2026 Un hijo no es lo mismo que un ni\u00f1o.<\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> No, para nada, es distinto. El ni\u00f1o es el futuro en desarrollo, alguien que est\u00e1 aprendiendo, es una figura m\u00e1s anclada en el aqu\u00ed y el ahora. Pero el hijo es aquello en lo que volcamos lo anterior y es lo que proyectamos hacia adelante.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Y has titulado la obra \u2018El Hijo\u2019, en masculino\u2026\u00a0 <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> S\u00ed, pero en mis trabajos el g\u00e9nero no importa. El lenguaje hoy d\u00eda est\u00e1 tomando una direcci\u00f3n mucho m\u00e1s identitaria, pero yo no estoy dentro de esa revoluci\u00f3n.<\/p>\n

J.R:<\/strong> Vale, y ya para terminar. Llevas sesenta obras a tus espaldas, un largo recorrido. Si lo tuvieras que dibujar, \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda el trazo? <\/em><\/p>\n

D.A:<\/strong> Creo que al comienzo las obras ten\u00edan m\u00e1s frescura, en el sentido que ten\u00edan m\u00e1s humor, algo m\u00e1s iluminante. De ah\u00ed pas\u00e9 a una parte igual m\u00e1s depresiva, una curva m\u00e1s profunda hacia un lugar que no entend\u00eda mucho y que marca un seguido de obras que igual son m\u00e1s oscuras\u2026 y ahora hay un cambio de rumbo otra vez. Despu\u00e9s de esta fase en la que me he centrado en la familia o los sistemas, en el peque\u00f1o grupo, ahora me estoy dejando llevar a otro sitio, menos denso y m\u00e1s coreogr\u00e1fico, m\u00e1s f\u00edsico. Cuanto m\u00e1s viejo, m\u00e1s bailar\u00edn. Disfruto m\u00e1s, tambi\u00e9n como espectador, de cosas cercanas y f\u00e1ciles de ver que con cierto tipo de vanguardia con la que no conecto. Pero bueno, no lo s\u00e9, lo bonito de estar siempre en contacto con ese \u2018algo mayor\u2019 es que no sabes muy bien como se revela\u2026 siempre te sorprende.<\/p>\n

Jordi Ribot Thunnissen<\/strong><\/p>\n

DANIEL ABREU<\/strong> presenta al Mercat de les Flors \u2018El hijo\u2019, del 21 al 23 d\u2019octubre de 2022<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

Bibliografia\/Linkografia:<\/u><\/strong><\/p>\n

Web de la companyia: http:\/\/danielabreu.com\/<\/a><\/p>\n

Mercedes L. Caballero (unblogdedanza): https:\/\/unblogdedanza.com\/daniel-abreu-me-interesa-el-movimiento-y-a-partir-de-ahi-lo-que-se-pueda-contar\/<\/a><\/p>\n

unblogdedanza.tv : https:\/\/unblogdedanza.com\/unblogdedanza-tv-daniel-abreu\/<\/a><\/p>\n

Daniel Abreu en primera persona: \u201chola soy coreografo\u201d. https:\/\/unblogdedanza.com\/hola-soy-coreografo-daniel-abreu\/<\/a><\/p>\n

Mercedes L. Caballero (Revista Godot): https:\/\/www.revistagodot.com\/entrevista-a-daniel-abreu-por-el-estreno-de-el-arco\/<\/a><\/p>\n

Cr\u00edtica ARCO (obra posterior a El Hijo): https:\/\/unblogdedanza.com\/la-curvatura-de-la-luz\/<\/a><\/p>\n

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En ‘El Hijo’ la primera imagen es una que muchos podr\u00e1n vincular con algo m\u00edstico o sagrado, con Jesucristo, con ese \u2018primer hijo\u2019. Soy consciente de esa lectura simb\u00f3lica, aunque en realidad para m\u00ed tambi\u00e9n haya, ya ah\u00ed, un trabajo f\u00edsico<\/p>\n","protected":false},"featured_media":114790,"template":"","categoria":[6471],"etiqueta_blog":[],"class_list":["post-114776","blog","type-blog","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categoria-temporada-2022-23"],"acf":[],"yoast_head":"\n'Entrevista a Daniel Abreu', por Jordi Ribot<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 'El Hijo' la primera imagen es una que muchos podr\u00e1n vincular con algo m\u00edstico o sagrado, con Jesucristo, con ese \u2018primer hijo\u2019. 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